障子と襖 — 部屋を完全に区切らずに分ける、日本の紙の引き戸

旅館 に泊まっていて、あなたの 和室 (日本式の畳の部屋) に案内されたばかり。部屋は和室の方法で simple — 畳マットの空の床、中央の低い座卓、引き戸パネルの後ろの押入れに収納された布団。1 つの壁に沿って、襖 の列 — 不透明な引き戸でソフトなクリーム色の塗られた表面、各パネルは約 1 メートル幅で部屋の全高、床と天井に組み込まれたトラックで静かにスライドする。それらをスライドして開けて隣の部屋を露わにできる、または閉めて完全にスペースを分ける。1 つの襖のセットの後ろに、あなたの布団が収納されてる。 反対の壁、あなたの部屋と外の庭の間には、障子 がある — 繊細な木の格子の上に伸ばされた薄い白い 和紙 で作られた半透明の引き戸スクリーン。閉まってるが、庭からの朝の光がそれらを通って濾過し、部屋に柔らかく、均一で、ほぼ拡散された光を投げかける — ガラスの明るい透明度でなく、部屋全体を紙の提灯の内側のように感じさせる優しい真珠光沢の輝き。 それが日本の 障子と襖 — 伝統的日本の部屋のソフトな建築を定義する 2 つのタイプの紙の引き戸。

世界の他の国では、内装ドアはヒンジで揺れて完全にスペースを分ける固体木か中空コアパネルだ。日本では、伝統的代替物は紙の引き戸 — 光のための半透明、分けるための不透明 — 床トラックで静かに動き、部屋間の壁をソフトで再構成可能な何かとして扱う。結果は境界が優しい部屋だ。

実際に何が起きてるのか

障子と襖は違う機能を果たし、かなり違って見える:

• 障子 — 半透明の紙のスクリーン。
  • 木の格子グリッド (組子) の上に伸ばされた薄い白い 和紙 で作られる — 格子は構造と視覚的リズムを提供し、紙は半透明性を提供する。
  • 内装の部屋と外、または内装の部屋と 縁側 (木のベランダ) の間で使われる — プライバシー/分割を維持しながら光を通したいどこでも。
  • 障子を通る光は伝統的日本建築の象徴的光の質 — ソフト、均一、拡散、太陽と共に 1 日を通じて変わる。障子のみで照らされた和室は、他のどの内装スペースとも明確に違って感じる。
  • 紙は時々破れる (子供が走る、指で突く、猫) そして交換される — 典型的に住宅の障子で数年に一度、寺と宿でもっと頻繁。障子の張り替えはそれ自体が小さな伝統的工芸。
• 襖 — 不透明な絵が描かれたパネル。
  • 木のフレームの上に伸ばされた多層の厚い紙 (時々布) で作られる — 半透明でない。少なくとも見える側に描かれたイメージ、書道、または抑えた色洗いで装飾される。
  • 内装の部屋間で使われる — 閉まる時にスペースを完全に分ける、または横にスライドする時に 1 つの大きなスペースに開く。
  • ハイエンドの伝統的建築 (寺、城、高級旅館) で、襖絵は主要な芸術作品 — 風景、動物、金箔の背景、有名な画家によって署名される。京都の二条城のような場所のいくつかの江戸時代の襖は国宝に指定されてる。
  • 普通の家では、襖はもっとシンプル — ソフトなクリームの紙、時々かすかな柄、定期的に交換される。
• 両方とも床と天井のトラックで静かにスライドする — ヒンジなし、揺れスペース不要。清掃、交換、または部屋を完全に開けるためにトラックから完全に取り外せる。
• 両方とも非常にモジュラー — 開閉、そして取り外し可能、で日本の家庭が違う機会のために部屋を簡単に再構成できる: 居間がゲストの寝室になり小さな儀式ホールになる。

なぜ国が紙の戸を選んだか

障子と襖の深いロジックは 硬い、固定された、不透明なものでなく、ソフト、再構成可能、軽量な部屋境界への日本の建築的好み だ。湿度の高い、地震が起きやすい気候で、限られた家庭スペースで、スライドして開ける、閉める、完全に取り外せる、または優しい拡散光を入れることができる壁は、固定された固体壁に明確な実用的優位性を持つ。

障子はまた 伝統的日本の内装の最も美的に定義する質 であろうものを生む: 和室、茶室、寺、古い旅館を特徴付けるソフト、均一、紙拡散の光。障子を通る光はガラスを通る光と根本的に違う — もっとソフト、もっと均一、もっと方向性が少ない、その存在においてほぼ 3 次元的。谷崎の古典エッセイ 陰翳礼讃 はこの違いと、日本の内装美学が何世紀も障子の光に依存した方法に何ページも割いている。

襖は順番に、ソフト、しばしば芸術的、分割器 として機能し、単一の建築シェルを複数の使用可能なスペースに変える。襖絵の周りに構築された装飾的伝統もまた、何世紀も伝統的日本の芸術の主要なチャネルの 1 つになった。

日本の建築の中で何の隣にあるか

障子と襖は 和室要素の標準キット の一部だ: 床の畳マット (畳 参照)、外壁の障子、内装の部屋間の襖、外の 縁側 ベランダ (縁側 参照)、芸術と季節の花を展示するための 床の間 床、低い木の天井。一緒にこれらの要素は伝統的日本の内装スペースのソフト、モジュラー、紙と木の感覚を定義する。

現代の日本の家では、ほとんどの部屋は今、西洋式 — 固体壁、ヒンジドア、ガラスの窓。でもほぼすべての日本の家は少なくとも 1 つの和室を保持する、そしてほぼすべての伝統的な宿 (旅館) と寺は完全な和室キットの周りに建てられる。美学は色あせてない; フォーマルなモードとして保存された。

実際に何をするか

旅館 に泊まったら、早朝に部屋の障子の光に注意してほしい — 特に障子が庭に面してるなら。太陽が昇るにつれての拡散された輝きは伝統的日本の象徴的な感覚体験の 1 つで、非常に静かだから見逃しやすい。

襖をスライドして開けて 部屋がどれだけ簡単に再構成されるかを見る。バタンと閉めない — 底縁に片手で優しくスライド (この目的のために小さな埋め込まれたハンドルが組み込まれてる)。

絵が描かれた襖のある寺や城を訪れたら — 京都の二条城、大徳寺の塔頭、主要寺院の金箔の部屋 — 立ち止まって絵を見る。多くは江戸時代の最も有名な芸術家によって描かれた、写真からは評価しにくいスケールと工芸で。

障子と襖は本当のところ西洋的な意味でドアじゃない、と感じてくる。それらは、伝統的日本の部屋のソフト、紙と木の建築言語 — 部屋を紙の提灯の内側に変える半透明の障子、静かにスペースを分けて再構成する不透明の襖 — 一緒に、固体の西洋ドアの揺れとバタン建築でなく、優しい光、モジュラーな境界、静かなスライドの家庭的雰囲気を生む。